人物弧线从选择开始

一个人物的变化，不一定表现为性格突然逆转。可以先记录他最初坚持什么，遭遇了怎样的阻碍，又在哪个场景里做出了不同选择。把对白和行动放在一起，便能发现角色说出的愿望与实际承担的代价是否一致。

场景是叙事的单位

同一个房间在不同场景里可能承担完全不同的意义。观察进入场景的人带来了什么新消息、离开时关系发生了什么变化；如果场景结束后情势没有改变，它也许在建立气氛或提示背景，不能简单认为毫无作用。

镜头提供有限视野

特写引导我们注意一张脸，却未必让我们知道人物内心；远景显示空间距离，也可能制造隔阂。先描述画面里确实出现的事，再讨论其可能含义，可以避免把自己的猜测误写成作品已经给出的答案。

剧集结构中的回声

某个动作、物件或一句对白在数集之后再次出现时，可以比较两次出现的情境。反复未必是重复，它可能让观众重新理解先前的事件。做记录时标注集数与场景位置，重看时更容易找到依据。